«Человек-паук нас всех спас». Как пираты делят российский кинопрокат после ухода Голливуда

После ухода крупнейших голливудских студий из России в 2022 году российские кинотеатры продолжают показывать иностранные фильмы. За четыре года в стране сформировалась индустрия теневого проката: кинотеатры покупают нелегальные копии за сотни тысяч рублей, а сами показы маскируют под короткометражки, кинолектории и «предсеансное обслуживание». Этот рынок измеряется миллиардами рублей.

«Вёрстка» выяснила, кто поставляет пиратские копии российским кинотеатрам, и отследила путь, который проходит нелегальная копия до российского теневого проката. Игроками в новой индустрии стали бывший депутат ростовской гордумы, его водитель и основатель пиратской студии из 90‑х. Почему пиратские дистрибьюторы воюют друг с другом и как государство вместе с западными правообладателями пытается контролировать российский пиратский рынок — читайте в материале «Вёрстки».

Чтобы не пропустить новые тексты «Вёрстки», подписывайтесь на наш телеграм-канал

«Край вдохновения»: короткометражка, которая собирает полные залы

Утром 20 августа в одном из кинотеатров Воронежа собирается полный зал на 430 человек — несмотря на будний день, свободных мест нет. Билеты появились в продаже за неделю до сеанса, но разошлись очень быстро. В зале много молодежи, кто-то пришел в костюмах любимых персонажей. Атмосфера праздничная.

Все эти люди купили билеты на показ короткометражного фильма «Край вдохновения», который посвящен «современной жизни Дома творчества „Академическая дача им. И. Е. Репина“». Эта сверхпопулярная короткометражка идет в кинотеатрах по всей России с 2024 года — всего за это время она собрала 790 миллионов рублей. Продажи от билетов в этот день также пойдут в кассу трехминутной документалки.

Короткометражка доступна в сети, но там отчего-то не пользуется такой популярностью. На официальном канале «Академической дачи имени Репина» в рутубе «Край вдохновения» смог собрать только четыре просмотра, а полную версию документалки на 27 минут за 9 месяцев посмотрели 108 раз. Как она смогла собрать такую кассу в кино?

Секрет прост. В конце августа залы российских кинотеатров заполнены, потому что это дни, когда в России можно посмотреть новую часть «Человека-паука». С 2022 года в России большинство голливудских блокбастеров показывают под видом российских короткометражек.

«Человек-паук», несмотря на перенос на две недели, собрал в России отличную кассу. По данным «Бюллетеня кинопрокатчика», сборы фильма сделали уикенд 20–23 августа самым кассовым за всю историю летнего проката — 1,23 млрд рублей. Общие сборы «Человека-паука» в России — более 3,2 миллиарда рублей (и они продолжают расти). Эти деньги не учитываются в официальных сборах фильма — но даже без них голливудский блокбастер заработал более 2,45 миллиарда долларов, став третьим фильмом в истории по сборам без учета инфляции.

После фильма зрители начинают расходиться. Журналист «Вёрстки» спрашивает, будет ли кто-то оставаться на «Край вдохновения». Большинство в ответ вообще не понимают, о чем идет речь, хотя этот фильм и указан в их билете.

Когда зал пустеет, наконец, «Край вдохновения» включают — в пустом зале и при свете. Под виды Верхней Волги заслуженные художники говорят об «академичке» — Академической даче имени Репина — и ее «невероятной энергетике». Это сложно назвать полноценным фильмом — трехминутная нарезка красивых кадров больше похожа на тизер полноценной документалки.

Журналист «Вёрстки» досматривает «Край вдохновения» в компании только двух сотрудниц кинотеатра, которые убирают зал.

13,2 миллиарда рублей общих сборов: кто снимает короткометражки для пиратского проката голливудских фильмов и как они добираются до кинотеатров

— Предсеансное обслуживание — самое простое, что может прийти в голову. Заключается договор с правообладателем на короткометражку — на любую, у которой есть прокатное удостоверение в России. Голливудский фильм ставится как киножурнал и показывается «бесплатно», а билеты продаются на короткометражку, — объясняет Пётрi (имя изменено)×, руководитель небольшой сети российских кинотеатров.

Пётр объясняет, что при использовании этой схемы суммы сборов от пиратского показа можно посчитать: «Они выгружаются по прокатному удостоверению в ЕАИС, там полная прозрачная отчётность — но с названием короткометражки». В итоге деньги, которые российские зрители потратили на «Аватара», «Одиссею» или «Человека-паука», формально отражаются в кассе российских короткометражных фильмов, о которых большинство зрителей даже не слышали.

Подбором фильмов в репертуар кинотеатра занимается специальный сотрудник — букер, специалист по репертуарному планированию. После 2022 года, когда пять крупнейших голливудских студий (i* Disney, Warner Bros., Sony, Universal и Paramount) ушли из России, их работа значительно усложнилась.

— Это было очень похоже на первые месяцы ковидного локдауна — тогда очень многие крупные премьеры переносились, репертуар оголился. Первые месяцы после начала войны большие премьеры также отменялись или переносились в никуда, — вспоминает в разговоре с «Вёрсткой» Алексей, работавший букером в нескольких российских кинотеатрах.

По словам Алексея, «схема с предсеансовым обслуживанием возникла далеко не сразу»: «Были варианты с арендой зала под частное мероприятие, были фейковые названия в расписании сеансов». «Одним из самых популярных вариантов тогда был кинолекторий — билеты продавались на лекцию, а в лекции как бы демонстрация визуальных материалов. Никакой лекции на самом деле не было».

Другая схема, которой пользовались российские кинотеатры, «искавшие способы показывать пиратку и минимально нарушать законы» — показ фильма по прокатному удостоверению, выданному на фильм с похожим названием. «Люди искали номера прокатных удостоверений на предыдущие части этого фильма и так отчитывались в ЕАИС», — говорит Алексей. Например, «Лило и Стич» 2025 года могли показывать по прокатному удостоверению оригинального мультфильма, вышедшего в 2002 году.

Алексей говорит, что «схема с короткометражками и предсеансовым обслуживанием» появилась летом-осенью 2022 года — «и многие на ней ездят до сих пор».

Алексей вспоминает, что короткометражки иногда «выбирались случайным образом». В некоторых случаях с предложением о сотрудничестве приходили правообладатели короткометражных фильмов. «Иногда просто приходила рассылка — здравствуйте, у нас есть короткометражка, она идёт четыре минуты, за 50 тысяч рублей мы вам продадим безлимитные права на показ», — описывает собеседник «Вёрстки».

Руководитель нескольких кинотеатров Пётр в разговоре с «Вёрсткой» говорит, что часто «правообладатели короткометражек для предсеансного обслуживания получают фиксированную сумму раз в полгода-год» — но речь идет о совсем небольших суммах: «В пределах 15–20 тысяч за полгода».

Действительно, список самых кассовых короткометражек, которые используют в пиратских показах голливудского кино, кажется произвольным. Среди них есть даже любительские и студенческие работы. Например, сценарий «Трёх добрых дел»i (По сюжету школьница Вика отказывает в помощи старушке-волшебнице и, чтобы избежать проклятия, должна за 3 часа совершить 3 добрых дела)× написала 12-летняя Милана Лебедева — ученица режиссёра Марты Котовой. Фильм снимали в рамках детской киношколы как учебную работу.

К сентябрю 2026 года «Три добрых дела» собрали 2,1 миллиарда рублей — это больше, чем у высокобюджетных «Кракена» с Александром Петровым (1,14 млрд рублей) или «Пророка» с Юрой Борисовым (1,66 млрд рублей).

В августе 2026 года режиссёр Марта Котова рассказывала, что получила за этот фильм небольшую выплату и процентов от этой кассы не видит. «Меня попросили сделать прокатное удостоверение, сказали, что берут в кинотеатры. Я считаю, что раз у нас в государстве эта ситуация поддерживается, значит, я ничего от этого не теряю», — заявила Котова в интервью изданию «Подъем».

Есть среди лидеров пиратского проката и фильмы, профинансированные государством: анимационные «Дубак»i (Сказка о лисе, которая похищает овечку у фермера и пытается спастись от суровой зимы)× и «Сколько весит облако?»i (В центре сюжета — учёный, который измеряет и классифицирует облака, пока не сталкивается с облаком в форме зайца, которое не вписывается в его таблицы)× были сняты при поддержке Минкульта и изначально показывались на фестивалях. После 2022 года короткометражки стали «блокбастерами»: к началу сентября 2026 года «Сколько весит облако?» собрал около 1,4 миллиарда рублей, «Дубак» — около 904 миллионов.

Бюджеты большинства этих коротких метров неизвестны — но они в сотни раз меньше их официальных сборов. «Минуточку»i (Комедийный триллер о промоутере, которого начинает преследовать прохожий, требующий вернуть потраченную на рекламу минуту)× — режиссерский дебют участника КВН Евгения Шевченко — стоил 8 тысяч долларов и был снят в 2020 году. На начало сентября в ЕАИС у этого фильма отражены сборы в 457 миллионов рублей — формально он окупил свой бюджет примерно в 790 раз.

«Край вдохновения», который сейчас активно используют в пиратском прокате, снял Михаил Микоц. Он — не случайный человек в российском кинобизнесе: занимается продюсированием с начала 2000‑х, работал над драмой «Живой», инвестировал в производство байопика «Иван Поддубный» и фильма-катастрофы «Метро».

Иронично, но Микоц строил бизнес, борясь с пиратством. В 2002 году он основал компанию «VOX Video» для продажи лицензионных DVD-дисков. «Рынок на тот момент был абсолютно пиратским и находился в состоянии хаоса. Ему интересно было создать легальную компанию, которая сможет конкурировать с пиратами», — говорится на странице Микоца на профильном портале «Профисинема».

Два десятилетия спустя фильмы, снятые Михаилом Микоцем, вошли в топ пиратского проката в России. Помимо «Края вдохновения», там есть и другая его режиссерская работа — девятиминутное «Прощание», основанное на финальном эпизоде «Грозы» Александра Островского. К концу августа официальные сборы этой короткометражки перевалили за 1,1 миллиарда рублей, а в уикенд 20–23 августа она возглавила российский прокат. От комментария «Вёрстке» Михаил Микоц отказался.

— А это же ваш фильм «Прощание» собрал 1 млрд? Почему не хвастаетесь? — написал подписчик под постом, опубликованным в канале Микоца 30 июля. «Перевел Вам!», — отшутился Микоц. «Мне чужого не надо. Человеку-пауку лучше переведите», — ответил подписчик.

— Вся история пиратского кинопоказа сейчас в России — это удивительный правовой казус. Каждый такой кинопоказ нарушает примерно с десяток российских законов и ещё парочку международных [договоров], — считает Алексей, работавший букером в российских кинотеатрах. Он объясняет, что хозяева кинотеатров идут на риск, потому что без этого их бизнес не выживет:

— До того, как голливудское кино ушло с рынка, российское кино составляло в лучшие времена треть от сборов. Не стоял вопрос — показывать или не показывать пиратку. Самые принципиальные продержались года полтора. Потом всё равно начали показывать пиратские фильмы.

Договоры на «обслуживание оборудования», оплата по СБП: как кинотеатры работают с пиратами

Показать пиратскую копию голливудского фильма, который идет в прокате по миру, очень сложно. «Вёрстка» поговорила с представителями индустрии и отследила путь голливудских премьер на экраны российских кинотеатров.

До 2022 года на фильмы пяти крупнейших американских студий — Disney, Warner Bros., Sony, Universal и Paramount — приходилось около 80% российского рынка. В конце февраля — начале марта 2022 года все пять компаний одна за другой приостановили выпуск новых фильмов в России.

При этом некоторые картины были готовы к показу — файлы «Бэтмена», премьера которого стояла на 2 марта, уже были загружены на оборудование российских кинотеатров. Но без разрешения студии показать фильм невозможно — файлы поступают в кинотеатры зашифрованными и для проката студия предоставляет ключи расшифровки.

— Сначала присылается файл с фильмом в специальном формате DCP. Но эти файлы будут открываться, только когда вам пришлют специальный ключ, — объясняет в разговоре с «Вёрсткой» Илья (i* имя изменено), специалист по оборудованию кинозалов. По словам специалиста, ключ — файл в формате XML — импортируется в оборудование кинотеатра. В нем находятся ключи расшифровки для файла с фильмом и срок действия. «Ключ уникальный на каждый зал. Если хочется ещё в одном из залов его запустить, нужно запросить ещё один ключ», — объясняет Илья.

После ухода мейджоров из России кинотеатры начали искать актуальные копии фильмов в странах СНГ с большой долей русскоязычного населения. В Казахстане, Армении, Кыргызстане, Узбекистане и Таджикистане фильмы традиционно дублируют на русский — и голливудские студии продолжают поставлять свои фильмы в эти страны.

Источники в индустрии вспоминают, что во второй половине 2022 года на кинорынке появились компании, предлагающие купить нелегально созданные копии фильмов из стран СНГ.

По словам Ильи, пираты получают легальную копию вместе с ключом расшифровки, а дальше получают доступ к файлу в обход ограничений: «Это не какая-то экранка. По некоторым признакам понятно, что люди действительно смогли как-то декодировать сигнал: они могут его перемонтировать, могут с ним работать». Он, как и остальные опрошенные «Вёрсткой» эксперты, не знает наверняка, как выглядит технический процесс получения незакодированного файла: «Вся магия в том, чтобы получить файл в том виде, который можно редактировать. Если бы знал детали, сам бы делал».

Илья предполагает, что канал поставки пиратов связан с взломанным оборудованием в конкретном кинотеатре СНГ — и именно через него контент, который голливудские студии предоставляют легально, «утекает»: «Примерно так это и происходит. Но благодаря какому конкретному серваку — мне неведомо». После получения доступа к файлу пираты делают из него «обратно» DCP-шку — «это легко, буквально делается программкой».

Так пираты «становятся сами прокатчиками и сами генерят ключи расшифровки», которые продают российским кинотеатрам. «Технология, в принципе, особо не меняется», — говорит Илья. С ним согласен владелец нескольких кинотеатров Пётр: «Они, как и профессиональные дистрибьюторы, скидывают кинотеатральную копию и предоставляют ключи на определённый срок». Он вспоминает, что обычно доступ дают на срок «от месяца до двух», но на сиквеле «Аватара» «копия продлевалась дважды и крутилась почти шесть месяцев».

Чаще всего среди стран, из которых поставляют копии, называют Казахстан. Собеседники «Вёрстки» отмечают, что у разных поставщиков налажены контакты с разными странами — у кого-то они «чаще не казахские». Сейчас, по словам Петра, на рынке несколько поставщиков, но самых крупных три. Они получают копии из разных стран СНГ и, по мнению Петра, стараются не демпинговать друг друга: цены обычно близкие.

До 2022 года в легальном прокате прибыль от фильмов делилась пополам — половину забирал кинотеатр, половину — правообладатель. В «альтернативном прокате голливудских фильмов» — руководитель сети кинотеатров называет его чаще так, а не пиратским — сложилась другая практика: пиратские студии продают копии фильма поштучно за фиксированную цену на зал.

— Каждый релиз обсуждается индивидуально, кинотеатры торгуются и могут получить скидки, — говорит Пётр. По его словам, «максимально доходило по 250 тысяч рублей за копию» — именно столько стоила вторая часть «Головоломки» — а последний «Человек-паук» «по 150 тысяч за копию вышел». Он напоминает, что из-за системы ключей каждая копия покупается на один экран — если фильм нужно показать в двух залах, необходимо приобрести две копии.

— Всё сильно зависело от фильма. Для какого-нибудь маленького фильма для кинотеатра-двухзальника это могли быть ключи за 50 тысяч рублей на три месяца. А могли какую-нибудь фигню за 15 тысяч дать в довесок, — вспоминает бывший букер Алексей. — Просто договариваешься — давайте вот этот фильм за 75, или за 100, или за 120.

Пётр говорит, что с пиратскими прокатчиками «были попытки договориться на валовый сбор — 50 на 50, выручка с билетов». Однако поставщики «альтернативных копий» «на это не пошли, потому что не хотят это отслеживать».

«Если выбирается крупный и потенциально кассовый релиз, то, конечно, выгоднее заплатить фиксированную сумму», — объясняет Пётр. Но кинотеатры идут на риск — если купленный фильм провалится, потраченных денег никто не вернет. Пётр говорит, такое случается нечасто — «два-три релиза в год». «Из последних новый Спилберг, „День разоблачения“, не оправдал вложенные деньги. Копия стоила 100 тысяч рублей, у меня четыре кинотеатра — в двух она не собрала, в двух отбилась. Человек-паук отбивает эту сумму за полдня», — рассказывает он.

— Человек-паук нас всех спас. Вот он пришел и за две недели просто всех спас, вывез всё лето. Реальный сбор Человека-паука можно приравнивать к новогодним праздникам, — говорит Пётр. По его словам, в конце августа сборы «Паука» составляли «ближе к 100%» дохода его кинотеатров — в то время как по году доля голливудских фильмов «чуть больше половины».

Бывший букер Алексей вспоминает, что в 2022 году расчеты с пиратами были «только за крипту»: «Довольно многие кинотеатры не способны были освоить этот канал оплаты». Однако вскоре самый крупный поставщик нелегального контента наладил систему: «Они сделали сайт, на котором российской картой можно было оплатить. Или даже банковским переводом, буквально по СБП».

Сейчас пиратские студии работают с кинотеатрами через легальные физлица в России. «У них нигде не указывается прямое назначение, за что они получают деньги», — объясняет Пётр. «Чаще всего там пишется что-то в духе „предоставление информационных услуг“, „обслуживание оборудования“», — говорит он «Вёрстке».

Эта деятельность для поставщиков пиратского контента связана с определенными рисками: если правообладатель вычислит конкретный медиасервер, с которого произошла утечка, его дистанционно заблокируют: «Можно его поставить в исключения, и этот медиасервер контент уже никогда не воспроизведет. Грубо говоря, его выкинут в мусор, разберут на запчасти».

Пётр утверждает, что были прецеденты, когда «компании покупали специальное оборудование под один релиз»: «На Зверополис компания покупала специальное оборудование с рисками, что их заблочат и они больше никогда не воспользуются им». По его словам, такое оборудование дорогое — собеседник оценивает его примерно в 500 тысяч / 1 миллион рублей за б/у версию.

Специалист по оборудованию кинозалов Илья объясняет «Вёрстке» устройство блокировок: серверы «продолжают работать и получают туда местный контент», но отключаются от голливудских релизов: «По такому принципу, я так понимаю, пираты периодически лишаются своих источников».

— Может быть, прокатчику показалось, что сервер какой-то мутный: что-то по документации не совпало, где-то как будто лишний сеанс показали — и от греха подальше прокатчик говорит: на этот сервер больше не даём. Или перед каким-нибудь большим фильмом говорят: давайте давать только на свеженькие серверы такой-то серии, а на старые, потенциально ломаные, не даём.

Однако Пётр считает, что пираты зарабатывают «достаточно большие деньги»: «Учитывая, сколько копий они продают — они же не несут никаких затрат. Они эту копию не приобретают. Они ее получают не совсем законным путем. У них нет затрат, у них есть только риски, что забанят оборудование. Если будет так, в течение месяца купят новое — на рынке предложений хватает, кинотеатров достаточно много закрывается».

Экс-депутат, его водитель и электрик с оборонного завода: кто поставляет пиратские копии фильмов в российские кинотеатры

Самым крупным игроком нового рынка «альтернативной» дистрибуции голливудских фильмов стала студия WesternRus. «Вёрстка» изучила платежные документы, по которым кинотеатры рассчитывались за пиратский контент, и выяснила имена людей, которые связаны с этим бизнесом.

Компания начала напрямую предлагать российским кинотеатрам нелегальные кинотеатральные копии голливудских премьер осенью 2022 года — среди первых крупных релизов были «Чёрный Адам» и «Чёрная пантера: Ваканда навеки». К 2023 году WesternRus начала доминировать на рынке.

Сайт с оплатой по СБП, о котором говорил бывший букер Алексей, сейчас недоступен — но сохранился в веб-архиве. На нем действительно можно выбрать и оплатить «конвертацию видеофайла в DCP и изготовление KDM». Стоимость услуг — от 10 до 200 тысяч рублей.

Правила предлагают покупателям «выбрать предпочтительный способ оплаты», «произвести оплату в выбранной платежной системе». «После успешного проведения оплаты в аккаунте открывается доступ к приобретенным материалам — предоставляется только онлайн—доступ», — уточняет инструкция на сайте.

Пользовательское соглашение сообщает, что сайт зарегистрирован на ИП Пирожкова Романа Александровича, зарегистрированного в Чечне. Также в соглашении оговаривается, что стороны освобождаются от ответственности за неисполнение обязательств при форс-мажорах: «войны, военные действия, действия российских или иностранных государственных органов».

Платёжные документы, полученные «Вёрсткой» от источника в российском кинобизнесе, подтверждают, что Роман Пирожков принимал оплату за пиратские копии на своё ИП как минимум до осени 2024 года. Пирожков зарегистрировал ИП в деревне под Грозным 16 декабря 2022 года. Основным видом деятельности ИП было распространение кинофильмов, дополнительным — их демонстрация.

Пирожков уже привлекал внимание журналистов — в 2023 году «Агентство» выяснило, что реклама нелегальных показов «Оппенгеймера» в Telegram была оформлена на его ИП. Издание также выяснило, что Пирожков был киномехаником кинотеатра «Гагарин» в городе Каменск-Шахтинский Ростовской области и работал на ИП хозяина кинотеатра — Руслана Щухомета. Тогда Щухомет ответил журналистам, что человек с таким именем у него не работал.

«Вёрстка» изучила данные утечек и выяснила, что Пирожков действительно связан с Русланом Щухометом. Он вписан в автомобильную страховку машины бизнесмена и его жены Марины — вероятнее всего, Пирожков работает водителем семьи. В телефонных книжках он записан как «Роман Такси Шахты».

Руслан Щухомет, от чьего лица, вероятно, ведет бизнес Пирожков, — давний участник российского кинотеатрального рынка. Он владел и руководил несколькими компаниями, связанными с кинотеатрами: ООО «Синема 178», имел 20% в ООО «Вита», продолжает владеть и руководить ООО «Галактика», ООО «Синема Мьюзик Рус». Жена бизнесмена, Марина Щухомет, также работала в бизнесе мужа — заместителем директора ООО «Галактика» и заместителем гендиректора ООО «Синема Мьюзик Рус», в 2020–2022 годах она была трудоустроена в этих компаниях.

В 2020 году Руслан Щухомет избирался депутатом городской думы города Шахты. В 2023 году он сложил свои полномочия по собственному желанию «в связи с переменой места жительства». Писали, что депутат переехал в Москву.

Чтобы не пропустить новые тексты «Вёрстки», подписывайтесь на наш телеграм-канал

Щухомет был связан с сетью кинотеатров «Киноград» — ему принадлежало 20% ООО «Вита», управлявшего кинотеатрами «Киноград» в Ишимбае и Осиново. Его партнёрами по этому кинотеатральному бизнесу были Алия Корнилова и её родной брат Альберт Мунасипов.

«Вёрстка» выяснила, что компании Альберта Мунасипова — прежде всего «Синема Трейд» и «Синема Трейд 78» — получили сотни государственных контрактов; их совокупный объём — примерно 1,345 миллиарда рублей. Например, «Синема Трейд 78» получила 5 миллионов рублей за оснащение кинозала муниципального дома культуры в Пензенской области.

Параллельно связанные с братом и сестрой кинотеатральные компании получали прямое государственное финансирование: в декабре 2020 года Фонд кино выделил ООО «Вита» 1,48 миллиона рублей. ООО «Синема 78», которым руководил её брат Альберт Мунасипов и где сама Корнилова работала исполнительным директором, тогда же получило 6,06 миллиона рублей. Эти деньги выделялись из федеральной субсидии для поддержки доли отечественного кино в прокате.

Под брендом «Крисберг» компании Мунасипова выступали поставщиками и интеграторами кинооборудования в том числе для залов, модернизированных за счёт субсидий Фонда кино. По данным компании, при поддержке Фонда кино было открыто 276 оснащённых ею кинозалов.

Водитель Щухомета — не единственный, на чье имя переводились деньги, вырученные с продажи пиратских копий голливудского кино. ИП Романа Пирожкова прекратило работу 21 декабря 2024 года. Но по данным, предоставленным «Вёрстке» источником на кинорынке, уже в октябре 2024 года WesternRus принимала переводы на ИП Дианы Кутейкиной (Ермолаевой).

Диана Кутейкина — 24—летняя жительница Шахт, никак не связанная с кинобизнесом ранее. Согласно данным утечек, в 2021 году она окончила Шахтинский техникум дизайна и сервиса, работала мерчендайзером в обувном магазине. В октябре 2024 года она зарегистрировала в Калмыкии ИП с основным видом деятельности «издание прочих программных продуктов».

Согласно утечкам Центробанка, в ноябре-декабре 2024 года у Кутейкиной было заблокировано несколько безналичных переводов. Причина — «операция совершается в целях легализации (отмывания) доходов, полученных преступным путем». В мае 2025 года Кутейкина закрыла ИП.

10 февраля 2025 года в Элисте зарегистрировали ООО «ТМС и Киносервис». Единственным владельцем и генеральным директором стал Егор Бондарь — сын Ирины Бондарь, администратора из кинотеатра «Гагарин», принадлежащего Щухомету. До этого Бондарь работал электриком и строителем, в том числе на ФКП «Комбинат Каменский» i (ФКП — предприятие оборонного комплекса, комбинат выполнял заказы на производство ракетного топлива для Минобороны. Находится под санкциями США, Великобритании и ЕС)×

Среди видов деятельности компании — распространение кинофильмов и управление компьютерным оборудованием. По данным агрегаторов, за первый год «ТМС и Киносервис» показало более 27 миллионов рублей выручки. В компании Бондаря зарегистрирован 1 сотрудник — Руслан Щухомет, оформленный как начальник отдела информационных технологий. «ТМС и Киносервис» также может обрабатывать платежи кинотеатров за пиратский контент, хоть в распоряжении «Вёрстки» нет документов, прямо подтверждающих это.

Официальный аккаунт студии Western в телеграме отказался отвечать на запрос журналиста «Вёрстки». «К сожалению, не могу вам дать никаких комментариев. Я бы попросил вас нигде в своих статьях не упоминать название WesternRus», — написал представитель студии.

«Те самые голоса» и «ковбойские отношения»: Red Head Sound против Western Rus

Western — не единственный «альтернативный прокатчик». После 2022 года очень скоро между пиратскими студиями началась настоящая война за кинорынок.

— Два [пиратских] дистрибьютора могли предлагать один и тот же фильм. Если берёшь у того, что подешевле, в следующий раз тебе говорят: «Ты у того прошлый раз брал, поэтому с этим фильмом мы с тобой не будем работать», — вспоминает Алексей, работавший букером до 2024 года.

«Это дикий рынок, там нет никаких рыночных механизмов», — говорит он. «Такое есть даже в официальном прокате, а когда он неофициальный — еще более заметны ковбойские отношения».

Летом 2023 года WesternRus вступила в публичный конфликт с другой крупной пиратской студией — Red Head Sound. WesternRus сообщила, что «приостанавливает выпуск всех ранее заявленных релизов» из-за воровства контента другими пиратами. Профильное издание «Профи Синема» подтвердило «пиратскую войну» и рассказало, со ссылкой на источники на рынке, о демпинге со стороны RHS.

Источники «Кинопоиска» утверждали, что громкий «уход» мог быть связан с проблемами внутри WesternRus. По словам одного из источников издания, одна пиратская компания пожаловалась на другую в ФАС, после чего «служба безопасности банка, через который часть кинотеатров переводила средства, начала проверку». «WesternRus… хочет зарабатывать больше. Компания стремится побороть „пиратов второго уровня“ и стать единственным поставщиком нелегального контента», — писал «Кинопоиск».

С этой версией согласны источники, опрошенные «Вёрсткой». «Вестерны никуда и не уходили в итоге, их не было месяц — ну попытались покачать права, мол, попробуйте без нас», — говорит владелец сети кинотеатров Пётр. Другой источник из индустрии утверждает, что компания Western Rus вела «грязную игру», сливая копии конкурентов в сеть.

Собеседник «Вёрстки» говорит, что любой сервер ставит метку на изображение, и даже при пересъёмке эти метки остаются — по ним можно пробить серийный номер сервера и отследить кинотеатр, откуда была утечка.

— Вестерны сливали копии конкурентов, в итоге одному из них несколько раз хлопнули сервер, — говорит источник в индустрии пиратских релизов.

Он считает, что «Вестерны» этими сливами навредили всей индустрии: «Они привлекли внимание мэйджоров — это был выстрел даже не в ногу, а из обреза в яйца».

Студия Red Head Sound, вступившая в «пиратскую войну», появилась весной 2022 года. В качестве преимущества создатели предлагали «те самые голоса»: компания приглашала на собственную озвучку актеров, которые до 2022 года официально дублировали голливудских звезд.

RHS создали люди, имеющие большой опыт в индустрии дубляжа. На официальном сайте студии владельцем указан ИП Михаила Волошина. Волошин — ветеран индустрии озвучки, один из руководителей «Фаргус.Мультимедиа», одной из крупнейших групп по пиратскому дубляжу игр в России в 1996–2005 годах. Под руководством Волошина «Фаргус» делал игры «полностью на русском языке» — слоган на дисках обещал «только полный и качественный перевод». По оценке журнала «Компьютерра», на апрель 2000 года «Фаргус» входил в топ‑4 московских пиратских фирм-дистрибьюторов.

Публичным лицом студии RHS выступает Дмитрий Череватенко — актёр и режиссёр дубляжа. Он работает в индустрии с детства. Наиболее узнаваемая его работа — русский голос Финеса и Ферба в нескольких сезонах мультсериала Disney. В 2010–2014 годах Череватенко также был одним из голосов российского Disney Channel. До 2022 года Череватенко вёл ютуб-канал об индустрии дубляжа, на котором записывал интервью с актёрами озвучки — и продолжает его вести до сих пор.

Вскоре после создания Red Head Sound стала активно предлагать кинотеатрам версии фильмов с её дубляжом. Иногда кинотеатры покупали две версии фильма — так, в марте 2023 года кинотеатр New cinema в Иркутске писал, что фильм «Человек-муравей и Оса: Квантомания» будет доступен «в двух вариантах». «Одна версия от Red Head Sound родными голосами, вторая — от наших секретных поставщиков», — писали в соцсетях кинотеатра.

Весной 2023 года Дмитрий Череватенко опубликовал список из 12 площадок, где можно было посмотреть третью часть «Стражей галактики» с дубляжом RHS. В том же посте RHS обращалась к прокатчикам и приглашала к сотрудничеству: «Мы можем предоставить вам готовые дублированные дорожки „Стражей Галактики 3“ и других топовых новинок». Доля RHS на рынке росла — «Барби» в озвучке можно было посмотреть уже в 195 кинотеатрах.

Судя по публичным сборам RHS, дубляж одного полнометражного фильма в первые годы работы студии стоил несколько сотен тысяч рублей. Так, весной 2022 года на озвучку «Фантастических тварей: Тайны Дамблдора» студия объявила сбор 200 тысяч рублей. Для «Чёрного Адама» студия собирала 300 тысяч рублей.

В 2024 году студия RHS попала в ряд скандалов. Один из них был связан с неудачным релизом фильма «Дэдпул и Росомаха». RHS подготовила собственную версию дубляжа — с Петром Гланцем в роли Дэдпула и Александром Рахленко в роли Росомахи. После выхода в кинотеатрах зрители начали жаловаться на качество изображения и звука.

По данным профильных телеграм-каналов, которые приводил «Кинопоиск», сами кинотеатры платили за эту версию около 60–75 тысяч рублей. После скандала Череватенко извинился и объяснил, что получить нормальную кинотеатральную копию RHS не удалось, поэтому для релиза использовали видеоряд, снятый с матрицы кинотеатрального проектора — «третий вид картинки».

По словам букера Алексея, это был не первый случай, когда в кинотеатр попадали «экранки» — переснятые копии голливудских релизов. «Как на заре любого дикого рынка, было много аферистов, которые искали слитые экранки, быстренько их перекодировали и продавали», — говорит он о ранних случаях, не связанных с RHS. В таких случаях пираты «пытались ИИ-шкой вытягивать качество»: «Многие кинотеатры попадались, им попадалась улучшайзингом доделанная картинка, которая совершенно несмотребельная».

Источник, близкий к студии RHS, в разговоре с «Вёрсткой» уверен, что атака на «Дэдпула и Росомаху» «с теми самыми голосами» была частью заказа конкурентов: «Хейтерских материалов полно. Как только в хейтерских материалах есть упоминание WesternRus — это проплачено».

— Скандалы с урезанными версиями, с плохой цветокоррекцией и цветопередачей — это попытки войти в конкуренцию, — говорит Пётр, руководитель сети кинотеатров. Он отмечает, что сейчас все копии, снятые с линзы проектора, высокого качества: «Непрофессиональный взгляд на нормально настроенном оборудовании не отличит „третий вид картинки“ от оригинальной копии». «Это требует вложений. Это профессиональная камера по типу Red Dragon, с которой работает профессиональный человек», — утверждает другой источник из индустрии.

Пётр говорит, что никогда не покупал версии RHS в свои кинотеатры, но не из-за качества копий: «Слишком большая задержка идет на дубляж». «Они никогда большую долю рынка не занимали», — добавляет он. «Тогда было 20% рынка, сейчас дай бог 10%», — подтверждает источник, близкий к студии.

К 2026 году бизнес-модель RHS изменилась. Теперь на их сайте есть платная подписка, а в соцсетях студия рекламирует закрытый клуб с доступом к исходникам и торрент-раздачам. Их релизы параллельно появляются на Rutube и VK Видео — в ВК также есть закрытое сообщество.

Иногда канал поставки копий перекрывают — и несколько месяцев RHS проводит без крупных релизов. Например, «Человека-паука» они не смогли получить: на сайте дубляж наложен на экранку.

До последнего перекрытия поставок RHS продавали свои копии кинотеатрам — но тихо, без анонсов и без рекламы. По словам источника в студии, это нужно, чтобы не привлекать внимание конкурентов из WesternRus.

228 постановлений за четыре года: «обращения» конкурентов в суд и контроль со стороны государства

«В Вашем паблике размещены произведения, в составе которых присутствуют объекты авторских прав, исключительные права на которые принадлежат Red Head Sound, а именно: фильм „Дэдпул и Росомаха“. Предлагаем в добровольном порядке удалить из паблика следующие фильмы, а также выплатить правообладателю убытки в размере 700 000 руб.»

Цитата выше — из досудебной претензии, которую получил блогер Владимир Флек, администратор группы Red Head Shit — в ней публиковали критику студии Red Head Sound за ошибки в дубляже и низкое качество картинки на релизе «Дэдпула и Росомахи». Аналогичную претензию получила мать другого администратора группы — он был несовершеннолетним.

В разговоре с «Вёрсткой» Флек рассказал, что еще до начала показов «Дэдпула и Росомахи» получил рассылку RHS для кинотеатров. «Они просто скачали версию с торрента, провели через апскейлерi (улучшение качества картинки)× и сделали свой дубляж», — объясняет он. По словам Флека, позже его знакомый записал в кинотеатре звук версии RHS. После этого Флек залил файл с дубляжом RHS в свой паблик ВК: «А что мелочиться-то? Пусть послушают все».

Блогер вспоминает, что на следующий вечер ему написала представительница RHS с досудебной претензией. Флек удалил публикацию; до суда спор, насколько ему известно, не дошел. «Немного посмеялись, немного поплакали. В итоге всё было норм. Пост снесли, я не стал перезаливать — по сути, требование было выполнено», — говорит Флек.

После 2022 года любой прокат голливудских фильмов в России находится в серой зоне — и может стать поводом для судебных разбирательств. «Вёрстка» изучила сайты судов и обнаружила 228 судебных постановлений к кинотеатрам со стороны государства.

Большинство из них — 216 — по статье 14.58 КоАП — «демонстрация фильма без прокатного удостоверения». В 11 случаях — по статье 19.7.7 КоАП — за “непредоставление сведений о фильме в ЕАИС«.В 41 случае дело было прекращено, в 13 — возвращено, а в 161 случае суд вынес наказание. Из них — 68 предупреждений и 93 штрафа на общую сумму 4,7 миллиона рублей. Чаще всего кинотеатры штрафовали за показы «Аватара: Путь воды»: «Вёрстка» нашла 17 таких решений на общую сумму 875 тысяч рублей.

«За год нам нужно оштрафовать 10 кинотеатров, в России их 2 300 — крутите барабан», — иронизирует один из собеседников «Вёрстки». Руководитель сети кинотеатров Пётр описывает самую распространенную схему: проверяющие органы покупают билет на пиратский фильм, а потом подают претензию, что кинотеатр показывает фильм без прокатного удостоверения.

В подавляющем большинстве случаев, обнаруженных «Вёрсткой», протокол составляет территориальное управление Минкультуры — но сведения о нарушении могут приходить от разных источников.

Часто инициатором подобных исков становится Фонд кино. Например, в Москве это ведомство направило письмо о том, что «кинотеатр Мори Синема осуществлял платный публичный показ фильма „Черная Пантера: Ваканда навсегда“ без прокатного удостоверения». В суде представитель кинотеатра пытался доказать, что «показ проводится в качестве предсеансового показа и денежные средства за это не взимаются». Суд не поверил доводам представителя кинотеатра. В марте 2023 года ему назначили штраф — сумма в постановлении не раскрывается.

Иногда инициатором проверок выступала прокуратура. Именно это ведомство выяснило, что кинотеатр «Центральный» в Якутске осенью 2023 года за три дня показал пять фильмов без прокатных удостоверений — сеансы посетили около 850 человек, выручка составила примерно 290 тысяч рублей. В суде представитель кинотеатра признал вину и пояснил, что это «была вынужденная мера, чтобы не допустить банкротства». Суд назначил кинотеатру штраф в 50 тысяч рублей.

Иногда на пиратские показы жалуются и конкуренты. В июне 2025 года генеральный директор сети кинотеатров «Синема Парк» Алексей Васясин написал в Минкульт «обращение о привлечении к административной ответственности» — там сообщалось, что кинотеатр «Континент Синема» показывал фильм «Лило и Стич» без прокатного удостоверения. Васясин — глава крупной кинотеатральной сети и принципиальный противник пиратства; в кинотеатрах «Синема Парка» нет нелегальных голливудских релизов.

В суде представитель кинотеатра пытался доказать, что «не осуществлял показ фильма „Лило и Стич“ 2025 года»: якобы кинотеатр показывал оригинальный мультфильм 2002 года, а не его современный лайв-экшн римейк. Суд решил, что этот аргумент «не нашел своего подтверждения и обоснованно получил критическую оценку» и назначил штраф — 50 000 рублей. Кинотеатр подавал апелляции в мировом, районном, областном и кассационном судах — и в июне 2026 года дошел до Верховного суда РФ. Верховный суд оставил постановление мирового судьи в силе.

Это не единственный случай, когда на кинотеатры жаловались частные лица. Так, в декабре 2023 года в Минкульт поступило «обращение директора Владимирского академического областного драматического театра», в котором сообщалось, что в кинотеатре «Киномакс — Буревестник» «осуществлялся платный публичный показ сеанса „Оппенгеймер“ (предсеансовое обслуживание) без прокатного удостоверения». Суд выписал кинотеатру предупреждение.

Руководитель сети кинотеатров Пётр говорит, что кинотеатрам часто удаётся «отбиться» от претензий проверяющих органов: «Кинотеатр обычно говорит — я демонстрирую фильм с прокатным удостоверением, вот название короткометражки. А всё, что перед этим — рекламный ролик, который никак не регулируется». «Если всё оформлено правильно, то не должно быть проблем с этим. Пока не было никаких изменений в нашем законодательстве», — говорит Пётр «Вёрстке».

Действительно, «предсеансное обслуживание» помогает кинотеатрам доказать невиновность. В июне 2024 года представитель кинотеатра из Иванова объяснила, что фильм «Дюна: Часть вторая», из-за которого началась проверка, «в кинотеатре не транслировался — был показан лишь трейлер перед мультфильмом „Дубак“». Стороне обвинения не удалось доказать, что «Дюна» транслировалась целиком — проверяющий не пришел на сеанс, ограничившись покупкой билета онлайн. Суд прекратил дело «за отсутствием в его действиях состава административного правонарушения».

Авторские права и упущенная выгода: как кинотеатры судятся с правообладателями

Кинотеатры получают иски не только от государства, но и от голливудских студий. Например, после ухода Sony с российского рынка бывшее российское представительство голливудской студии — «Контент-Клуб» — начало массово собирать с кинотеатров деньги за фильмы, права на которые были проданы ещё до разрыва отношений. За 2025 год «Контент-Клуб» подал 89 исков к крупным кинотеатральным сетям.

Российские суды вставали на сторону правообладателя. Например, в августе 2025 года арбитражный суд Москвы взыскал с ООО «Киномакс» 176 миллионов рублей за права на фильмы «Человек-паук: Нет пути домой», «Анчартед» и «Портрет незнакомца». Однако в мае 2026 года «Контент-Клуб» отказался от иска, и решение отменили.

Также «Сони» отказалась от требования на 71,6 миллиона к «Каро». По иску к «Синема Парку» Sony в первой инстанции получила 471,6 миллиона долга — но в апелляции суд оставил около 179 миллионов рублей. В кассации это решение было отменено, а дело — прекращено.

Вероятно, мировые соглашения связаны с тем, что в ответ на претензии правообладателей кинотеатры начали подавать и выигрывать встречные иски об упущенной выгоде. В рамках судебной экспертизы по спору с Sony эксперты рассчитали, что если бы релизы Sony продолжали выходить в России в 2022–2025 годах, российские кинотеатры могли бы получить более 8,8 миллиарда рублей выручки.

«Синема Парк» в 2022–2025 годах по данным экспертизы недополучил из-за ухода Sony более 1,3 миллиарда рублей выручки — примерно 620 миллионов рублей дохода. Суд принял решение в пользу «Синема Парка», но позже стороны заключили мирное соглашение — его условия не раскрываются.

Для «дочки» «Синема Парка» — «Райзинг Стар Медиа» — потенциальную выручку оценили более чем в 323 миллиона рублей: после предполагаемых расходов получалось около 162 миллионов упущенной выгоды. Изначально суд встал на сторону владельцев российских кинотеатров, однако в июне 2026 года суд по интеллектуальным правам отменил эти решения и прекратил производство. Публично причины прекращения дела не раскрывались.

В 2022 году сотрудничать с российскими кинотеатрами перестали не только голливудские студии, но и канадская компания IMAX, поставляющая оборудование для премиальных IMAX-залов — до вторжения в Украину в России было 50 таких залов.

В октябре 2022 года два юрлица «Синема Парка» потребовали в российском суде IMAX исполнять договоры после прекращения работы в России. Киносеть утверждала, что IMAX перестала выдавать ключи, заблокировала использование своей системы и прекратила техническое обслуживание оборудования.

Кинотеатры выиграли дело: Арбитражный суд Москвы обязал IMAX продолжать исполнять договоры. За неисполнение решения предусматривалась судебная неустойка 200 тысяч рублей за каждый день после пятидневного срока. При этом некоторые российские кинотеатры судились с IMAX с противоположной целью — требовали расторгнуть договоры на обслуживание проекторов.

Специалист по техническому оснащению залов Илья говорит «Вёрстке», что после ухода IMAX у российских кинотеатров осталось заблокированное оборудование. «Я знаю примеры того, как это оборудование взламывали и транслировали через него пиратский контент», — говорит Илья.

Он добавляет, что пиратские копии, которые получают российские кинотеатры, не предназначены для таких больших экранов: «Есть помещение, зал, оборудование, если вы его сможете взломать — но файл вам в любом случае не пришел. Невозможно растянуть ту картинку, что есть, на гигантский экран». Илья не советует смотреть зрелищные пиратские релизы на экранах бывших IMAX-залов — по его словам, в небольшом зале качество картинки будет лучше.

Руководитель сети кинотеатров Пётр в разговоре с «Вёрсткой» говорит, что был бы рад возможности вести бизнес легально. Он вспоминает, что Ассоциация владельцев кинотеатров обращалась к властям и публично выступала за механизм принудительных лицензий с выплатой вознаграждения иностранным правообладателям. Если бы это решение одобрили, был бы создан специальный счет, куда отчислялись бы проценты выручки с голливудского кино — а правообладатели могли бы получить к нему доступ, если бы захотели вернуться.

Собеседник «Вёрстки» в индустрии говорит, что кинотеатры «готовы платить» и выходили на Минкульт, чтобы добиться принудительного лицензирования. Но никакой поддержки не встретили. «Государство срать хотело на кинотеатры. Абсолютно плевать», — заключает источник «Вёрстки».

После ухода из России голливудских правообладателей российские кинотеатры долго не получали претензий о нарушении авторских прав. Но весной 2026 года стало известно, что Warner Bros передала российской юридической компании «Самойлов и партнеры» право защищать свои интересы по авторским правам. Эта компания начала рассылать предостережения из-за показов фильмов Warner. Из-за этого некоторые кинотеатры стали отказываться от пиратских релизов фильмов студии — например, «Мортал Комбат 2» и «Супергерл».

По данным Cinemaplex, «Самойлов и партнеры» работают с апостилированной доверенностью Warner Bros. Entertainment Inc., фиксируют скриншотами конкретные нарушения и дают кинотеатру пять рабочих дней, после чего угрожают судом и обращением в правоохранительные органы.

«Warner Bros. осуществляет защиту своих прав интеллектуальной собственности и предпринимает соответствующие меры в случае их нарушения. В силу профессиональных стандартов мы не комментируем и не раскрываем детали работы в интересах доверителей», — сообщили «Вёрстке» в компании. В Warner Bros на запрос «Вёрстки» не ответили.

«Опыт, как создавать „альтернативный контент“, никуда не денется»: перспективы российского кинопроката

«Кинотеатры, которые показывали ворнер-бразеровские релизы, закусились с этой юридической компанией — все ждут, чем это закончится», — говорит Пётр, руководитель небольшой сети кинотеатров. Он уверен: если российские суды встанут на сторону правообладателей, «с кинопрокатом альтернативного контента в России можно попрощаться». «За Ворнерами пойдет Сони, пойдет Дисней — никто не будет так рисковать», — прогнозирует Пётр.

С ним согласен и источник в пиратской индустрии, с которым поговорила «Вёрстка». По его мнению, возможный успех «ворнеров» повлияет на рынок, а как это будет, зависит от «самого гуманного в мире суда». Собеседник «Вёрстки» подчёркивает, что в пиратском прокате действительно высокая маржа, но так будет не всегда.

Пираты опасаются, что студии могут усилить меры безопасности в кинотеатрах СНГ и перекрыть «альтернативным прокатчикам» канал поставок. «Сливами экранок уже привлекли внимание мейджоров, теперь за нас взялись всерьез. Дисней выдвинул к кинотеатрам в СНГ требования по безопасности — приведет это к тому, что вендоры физически не смогут привозить свои копии», — объясняет источник в разговоре с «Вёрсткой».

Представители официального казахстанского проката отрицают повышенные меры безопасности. «Для нас условия работы остались прежними. Как работали с официальными дистрибьюторами, так и продолжаем работать», — говорит «Вёрстке» Регина Бабина, управляющая кинотеатром в Казахстане.

По словам Бабиной, голливудские фильмы попадают в Россию благодаря «деятельности отдельных участников рынка другого государства». «С дополнительными мерами, отказами в предоставлении фильмов или изменением условий проката из-за опасений сливов мы не сталкивались».

Тем не менее летом 2026 года голливудские студии перенесли некоторые релизы в Казахстанеi (На неделю отложили, в частности, «Человек-паук: Новый день», «Властелины вселенной» и «Одиссея»; с задержкой вышли «День разоблачения» и «Миньоны и монстры», а премьера «Моаны» состоялась в Казахстане более чем через месяц после мировой)×. В июле директор по стратегии и маркетингу российского дистрибьютора «Атмосфера Кино» Николай Борунков заявил «Бюллетеню кинопрокатчика», что голливудские мейджоры «ужесточили антипиратские меры на всем постсоветском пространстве».

Другая опасность для «альтернативного проката» — лоббистские действия правительства в поддержку российских фильмов. В декабре 2026 года в мировом прокате ожидаются две крупные премьеры — «Мстители: Судный день» и «Дюна: Часть третья».

7 сентября глава Ассоциации владельцев кинотеатров Алексей Воронков заявил, что в России они не появятся раньше 1 апреля 2027 года — ранее по «рекомендации» ассоциации «альтернативный прокат» «Человека-паука: Новый день» передвигали на три недели вперед.

— Россия не увидит новых «Мстителей» и третью «Дюну» в декабре, я в этом уверен на 96%, — говорит Пётр, руководитель сети кинотеатров. Он предполагает, что это не пойдет на пользу сборам. — Когда кинотеатр наполняют только детским контентом, это не охватывает всю аудиторию.

Эксперты, опрошенные «Вёрсткой», по-разному оценивают вероятность возвращения голливудских студий в Россию. Источник, близкий к одному из пиратских прокатчиков, не верит в такой исход событий: «Голливуд не вернется. Даже если захочет — не пустит государство. Не нужны они здесь. Или будет по китайскому образцу — фильмы должны соответствовать политике партии. Рынок Китая огромный — вот они и прогибаются. В России не так — вот они и не прогнутся».

— Всё упирается в ППЖ — пока Путин жив. <…> Когда политическая ситуация радикально изменится — студии вернутся, работа будет выстраиваться по-новому, — считает бывший букер Алексей. Но пока это, по его словам, «остаётся фантазиями».

Специалист по проектированию кинозалов Илья добавляет, что даже если голливудские студии когда-нибудь вернутся, годы пиратства «испортят» российский кинопрокат: «Опыт, как создавать этот самый „альтернативный контент“, никуда не денется». «Пользы этот уход никому не принес — в результате наш мир сделали еще более непредсказуемым», — добавляет он.

По словам Ильи, часть кинотеатров, которые он проектировал, не справилась с кризисом и уже закрылись. Но тем, кто, несмотря ни на что, продолжает свою деятельность, он «респектует».

— При сухом законе нет ничего лучше, чем торговать алкоголем. Будет запрет на показ «Мстителей» и «Дюны» в декабре — будут закрытые показы, корпоративы «для своих». У нас в стране за деньги можно всё. Просто это стоить будет дорого.

Обложка: Дмитрий Осинников

Пиратский рынок процветает не только в киноиндустрии, но и на книжном рынке — хотя по совсем другим правилам. «Вёрстка» рассказывала, как из-за запретов в России появилась индустрия подпольной литературы.